LOS MODOS ECLESIÁSTICOS

LOS MODOS ECLESIÁSTICOS

Son las escalas musicales utilizadas durante toda la Edad Media para escribir la música, tanto el gregoriano, como la música secular. Su organización y estandarización se debe a un monje llamado Hucbaldo, quien buscaba un método apropiado para enseñar a cantar correctamente a los monjes de su comunidad. Los modos fueron ocho al principio, pero con el tiempo se agregaron cuatro más. Sobre los modos se debe tener en cuenta lo siguiente:

·         Todos los modos tienen una finalis (que corresponde a nuestra tónica), ubicada en re, mi, fa y sol respectivamente.

·         Los modos se enumeran del I al VIII.

·         A los modos impares se les llama modos auténticos y a los pares, plagales.

·         Todos los modos tienen una dominante, que también recibe el nombre de  tono de recitación.

·         La dominante funciona como un centro de gravedad secundario y es la altura en la cual se entonaba, en caso de que el canto fuera Salmódico.

·         En los modos auténticos la dominante está situada una quinta por encima de la finalis, a menos que caiga en la nota Si, en cuyo caso se pasa a Do.

·         En los modos plagales la dominante está situada una tercera por debajo de la dominante del modo auténtico correspondiente, a menos que esta caiga en la nota Si, en cuyo caso se pasa a Do

·         Los modos auténticos son:

o   Protus (finalis en D)    

o   Deuterus (finalis en E)

 

o   Tritus (finalis en F)

 

o   Tetrardus (finalis en G)

    

·         Los modos plagales comienzan una cuarta por debajo del correspondiente modo auténtico, pero su finalis es la misma.

·         Los modos plagales son:

o   Protus Plagal (finalis en D)

 

o   Deuterus Plagal (finalis en E)

    

o   Tritus Plagal (finalis en F)

     

o   Tetrardus Plagal (finalis en G)

     

·         Un modo se identifica por su finalis, su rango y su dominante

·         Dos escalas que constan de los mismos sonidos, se diferencian por sus finalis y dominantes. En los libros litúrgicos de la Iglesia Católica, se coloca en la parte de arriba de la partitura el modo en que está escrito determinado canto.

·         Las melodías de los cantos no fueron escritas en alturas absolutas. Al ejecutarlas se transportaban de acuerdo al rango de voces utilizado.

·         Con el tiempo, y más por un error histórico, comenzaron a nombrarse los modos eclesiásticos igual que los modos griegos: dórico, frigio, lidio y mixolidio para los auténticos, e hipodórico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio para los plagales. Esta forma de nombrar los modos eclesiásticos es la más usual actualmente.

·         Más adelante fueron adicionados tres modos más:

o   El modo Jónico, con finalis en Do

o   El modo Eólico, con finalis en La

o   El modo Locrio, con finalis en Si

·         Al final del Renacimiento se fue abandonando lentamente el uso de los modos eclesiásticos. Más adelante, con la aparición del sistema temperado de afinación, estos se abandonaron por completo, dando paso al sistema tonal. Y poco a poco fueron tomando mayor relevancia los modos Jónico y Eólico, que corresponden a nuestras escalas mayor y menor respectivamente.